Главная / Бесплатные уроки / Законы перспективы

Законы перспективы

Здравствуйте, дорогие друзья!

Этот видео обзор посвящен тем, кто хочет узнать как применяются законы перспективы на изобразительной плоскости.

Рассмотрим построение перспективы на примере куба. Если смотреть на куб с расстояния, то куб зрительно искажается. Мы можем наблюдать, что если продлить ребра куба ,то они сойдутся в точках схода на линии горизонта. Это особенности нашего восприятия.

Наш глаз устроен так, если одинаковые предметы находятся от нас на разном расстоянии, то мы видим их по-разному. И можно увидеть, как меняется их высота,ширина, с учетом удаления или приближения от глаз зрителя.

Перед нами замечательная картина «Фигуры на террасе в Капри». Написал её австрийский художник Роберт Алотт. Давайте попробуем понять, как художник строил рисунок объектов, с учетом законов перспективы. Проведя по ребрам предметов линии, мы получим точки схода на линии горизонта. Справа точка схода расположена ближе к картинной плоскости, но все же лежит за её пределами. А левая точка схода расположена на довольно большом расстоянии от картины , и мы не не будем её определять. Но все равно мы видим, что линии предметов где-то пересекутся на горизонте левее картины.

И каменное ограждение, и колонны, и деревянные рейки на колоннах нарисованы строго по перспективным линиям, которые сходятся в точках на горизонте.

Теперь рассмотрим, как использовал перспективу Луис Гурлитт при построении своей  картины « Мотив возле Сан Феличе на Озере Гарда».

Определив линию горизонта, и проведя линии по ребрам предметом картины, мы определили точки схода, которые расположены не очень далеко от изображения. Когда художник знает эти точки схода, то ему уже ясно, как рисовать мостик через речку, дом на переднем плане, причал, лодки, горы.

Зная законы перспективы художники делают интересные композиции, и определяют траекторию взгляда зрителя по нужному направлению. Линии построения на картине не видны, но глаз устремляется, как бы вглубь картины, и зритель уже представляет себя вне этой реальности там, на берегу моря, изображенном художником.

Очень интересно выделять линии перспективы в фотографии. Ведь там никто не рисует. Там просто природа. Но все равно фотограф, должен чувствовать перспективу для компоновки сюжета кадра.

Давайте попробуем на снимке фотографа Чубарова увидеть перспективные линии.

Массивы травы вписываются в прямоугольники. А ребра прямоугольников сходятся в точках схода на горизонте. Применяя подобный анализ, вы теперь сможете увидеть перспективу в любом  изображении,где она присутствует.

И на этом все.

До новых встреч в следующих выпусках.